“我喜欢吴桥杂技节，中国杂技是最好的， NO.1 ！”在第十一届中国吴桥国际杂技艺术节上，瑞典路德维卡迷你马戏团团长芭芭拉·诺德斯托姆对中国杂技演员竖起了大拇指。作为世界三大杂技赛场之一的中国吴桥国际杂技节迄今已走过 20 个年头，这 20 年来，无数中外嘉宾云集于此，交流、学习、展示各国杂技的技艺。中国是一个杂技大国，外国人眼中的中国杂技是什么样的呢？记者采访了几位国际杂技界的权威人士。

    评委芭芭拉·诺德斯托姆此次是第 16 次来中国。她认为，中国杂技在创新表演方面表现突出，常见常新。中国杂技除了在传统技巧上下功夫外，还很注重舞台编排、灯光、服饰和音乐。芭芭拉非常喜欢河北省杂技团的《诗画韵——蹬伞》节目。她说：“这个节目把中国古典音乐、传统服饰与杂技巧妙地糅合在一起，很浪漫，很有诗意。”

    世界三大杂技赛场之一的法国“明日”世界杂技节主席阿兰·巴仕里也受邀担任本届杂技节评委。谈到对中国杂技的看法，他说，“中国杂技在世界上的地位举足轻重，既保持了中国的传统，又有发展创新，同时还借鉴了西方杂技的表现形式。而一些东欧国家在杂技的发展过程中丢失了传统，应该向中国学习”。

    本届杂技艺术节艺术顾问、美国火鸟艺术公司总裁皮特·杜宾斯基自 1984 年就一直关注中国杂技。他说，上世纪 90 年代后期，中国杂技表演的风格发生了很大变化，现代化音乐、服饰、舞蹈与传统杂技融为一体，令全世界观众耳目一新。俄罗斯杂技家弗拉基米尔·谢尔格宁把杂技分为中国、俄罗斯、欧洲及加拿大四大流派。他认为，在杂技艺术进步的过程中，中国的杂技艺术、杂技大师们有着特殊的地位，中国的杂技演员已成为影响世界杂技发展的主要群体之一。

    在谈到中国杂技的缺点与不足时，杜宾斯基说，“中国有很多高水平的杂技团队，但同时也存在一个问题：一旦某个杂技团出现一个新节目，马上会有很多其他的杂技表演团队去复制它，复制的不仅仅是技巧本身，还包括杂技服饰、音乐、风格等等。因此，要立法保护这些杂技创作者的权益。”他认为，中国有很多优秀的杂技表演者，杂技节目的难度也很高，但与欧美一些杂技表演比较，缺乏滑稽演员，看久了难免让人觉得单调。

    阿兰·巴仕里则认为，与其他国家相比，中国杂技演员年龄普遍低龄化，且安全保护措施不到位。而在法国等国家，只有年满 8 岁的儿童才允许接触杂技，并且只作为业余练习，不能对其进行专业化训练。他认为，杂技是全世界最危险的艺术种类之一，不能对未成年人进行过高强度的杂技训练，要重视对儿童的保护。