中国杂技表演的艺术特色：

 一、重视腰腿顶功的训练

　　中国杂技自古重视顶功。汉代画像砖石和壁画、陶俑中，有许多拿顶和翻筋斗的形象。所谓“文戏武活”，腰腿基本功的训练成为中国杂技艺术的基础。

二、险中求稳、动中求静

　　显示了冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫。如“走钢丝”中种种惊险的表演，都要求“稳”；“晃板”、“晃梯”之类，凳上加凳，人上叠人，但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静，显示了对势能和平衡的驾驭力量。

三、平中求奇

　　以出神入化的巧妙手法，从无到有，显示人类的创造力量。这个艺术特色在举世惊绝的《古彩戏法》中表现得最为突出。中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具，中国戏法演员却只要一件长袍，一条薄单，平凡朴实毫无华彩，然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西。演员一个跟斗能献出烈火燃烧得熊熊灼人的铜盆，再一个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸。中国古彩戏法门类甚多，灵巧精湛的演技几近神异，平中求奇的艺术特点尤其惊人。中国戏法表面道具极少，一切卡在身上，故而对四肢百体的功夫要求甚重。

四、轻重并举，软硬功夫相辅相成

　　最能表现这一艺术特色的是“蹬技”节目，蹬技多数是女演员表演，演员躺在特制的方台上，以双足来蹬。至于演员蹬何物体，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦钟到桌子、喧腾带响的锣鼓等等，轻至绢制的花伞，重到５０多公斤重的大活人；被蹬物体，或飞速旋转，或腾越自如。过去蹬技以重为胜，近世发展为轻重并举，轻薄如纸的花伞、彩毯，演员亦能蹬得飘逸非凡。

五、超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合

　　《叠罗汉》的底坐负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载；传统的《拉硬弓》、《耍关刀》都是负重极大的节目。“大小武术”最典型地显示了中国杂技的超人力量和捷巧跟斗的结合，“倍加功夫，妙体生花”，构成独特风格，柔术与硬功、力量与捷巧结合得天衣无缝。

六、大量运用生活用具和劳动工具为道具，富于生活气息

　　碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等平凡的道具，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系，有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。

七、古朴的工艺美术和形体技巧的结合

　　“耍坛子”、“转碟”把中国的瓷绘艺术与杂技交融在一起。

八、中国杂技有极大的适应性，表演形式、场所多样化

　　广场、剧场、街巷、客房，多至百人大荟萃，小至一人作场即席献艺。

九、中国杂技有严密的师承传统，又与姐妹艺术关系密切

　　中国杂技每一种技艺都是代代相传。同时还有地域性，如河北省吴桥就是有名的杂技之乡。杂技艺人尊师重艺，对先辈传下来的技艺，总是千方百计地传递下去，但师父传授的诀窍绝不轻易授人。同时，它的许多形体技巧又为舞蹈、戏曲所借鉴，当然它也从戏曲、舞蹈、武术中吸收营养。