紫砂艺陶，其中紫砂壶的造型，它的品类之众，取材之广，造型之多，装饰之繁，堪称是座壶艺造型的宝库。从业后人，无不面对这座宝库而发掘、开垦。他们勤奋追求、探索，大胆地从传统中脱颖出来，力意创新，创制出不少优秀新作品，为紫砂艺陶增添了新的光彩。

　　“运用线型的变化，服务于紫砂壶的功能”。这是一位步新者的心声，我把他辛勤劳作的结晶推荐于众祈请艺术家、鉴赏家、收藏家赐教，并能与茶友壶侣同好共同欣赏。

　　《抛毬壶》，此壶造型、外观奇而不怪，打破了人们通常习惯的欣赏眼光，形体以双重心为创作的主要依据，使人有耳目一新之感。造型整体充满动势。但壶体后部延长，附上双环形提把，使壶的造型仍然非常稳定。壶体采用抛物线形，流畅自然，颇具现代感。壶的摘手、壶把，用三个圈组形，象在抛物线上滚动的三个球，在有节奏地跳跃着，我借唐代文人刘禹锡的“抛毬乐”词：“幸有抛毬乐，一杯君莫辞”，以舒胸怀，谨献诸公，并借词取壶名为“抛毬壶”。

　　《方圆提樑》，壶式采用方圆对比手法组合造型，整体感好。而方与圆又并不截然对立，是采用多曲线来缓和角线之间的关系，明暗自然相结，既有对比，又在壶造型整体上求得和谐统一，虚实明朗。壶摘造型亦不依一般造型的格局，是采用较为活泼的形式，不失均衡而显巧丽之元宝形装饰在壶盖上。另外，别出心裁的提樑顶，应用中国绘画艺术形式中笔断意不断的表现手法，留一豁口，确有新意。整个提樑壶的侧面，平视呈现为一个端庄的圆角方形，俯视壶体显现丰腴圆体，故由此得名“方圆提樑”。

　　《卷波壶》，在紫砂壶的造型设计中，将现代陶艺的一些效果和手法融合进去，设计者作了大胆的尝试。特别是壶摘、壶嘴、壶型，没有按照常规和传统的形态去设计，而是别开生面与壶身造型相呼应。在卷曲动态的壶身中，向两头舒展出波动的泥条，构成了壶嘴和壶型。壶身以不规则的竖线做为装饰。壶嘴、壶型波动的线条统一在坚线形中，它充分显示了一种自然、随意的创作意图。

　　《月波壶》，此壶形似新月势如波浪，追求自然情趣，以自由曲线为造型主导，且壶的嘴、型、摘手皆统一在这前提下，造型新颖别致。自由曲线的使用，使造型现出自然活泼之势，不刻板。与传统的紫砂造型相比，它的大胆之处，就是壶的提型采用凌空跃起的形式，翻腾之姿突出了所要表现的主题，它的神韻气势不禁令人撩起一缕“月光如水，明月恋人”，“吹笛月波楼下，有何人相识”的情思。

　　《得利壶》，紫砂壶的造型归积起来，不外乎源出于“借型改装”、“仿自然动植物型”、“几何形体组成”、“造型的自体伸缩”、“造型的局部伸缩”……等法则。装饰方面，各有所异，手法多种，效果多样，最主要的是集文学、诗、书、画、金石、篆刻融为一体的陶刻。近年来，在文学艺术中猎取创作取材的作品亦越来越多了。“得利壶”就是由典故“鹬蚌相争”的寓言为题，巧妙地构思成一把壶。以壶含意，告诫众生“人以和为贵，虔诚献身于艺术，不计名不计利，以博大之胸怀待人接物，为做人之根本”。壶的造型采用蚌形，但又未刻意求真，以中国绘画艺术中的写意手法来表现，形在似与不似之间，郤又神态显得真切。壶嘴像似张壶探出之蚌体，曲卷自然，骨玉亭习。壶的把取水鸟形体巧妙变化成一柄壶型一幅立体的画面别有逸趣地展现在人们的眼前。

　　当今，一些年青的步新者，他们在紫砂壶的造型艺术领域，取材之广，角度之新，立意之深，技法之巧，都给人们有新的品味，真是后生可畏，长进可喜。我祈希老一辈的制壶艺人，用自己的汗水、心血去抚育，让他们在紫砂陶艺的百花园中競放新彩。

本文发表于《壶锦》续集

锦锋国际贸易有限公司出版

一九八九年六月