如果不是因为玩紫砂壶的都知道他，如果不是因为他是奥运火炬传递城市系列纪念物之一“中华紫砂壶”的主设计师，我还真琢磨不出来究竟应该把这个生在东北长在苏北的“大家伙”置于印象中的哪个位置上。

    个子不矮，胡子不少，夸起人来浑身都是劲儿。由于我的采访有点儿像审讯，专找让他难受的话问，谁知他竟抡起胳膊，顺手摆出了一个壶嘴下倾的造型，眼睛圆瞪：“你太有才了！”我说我之所以用硬过烧火棍一样的话去捅他，就因为他好话听得太多了，你葛军也好，陶人葛也好，既然凭本事成了中国当代紫砂艺术的领军人物，还用得着我重复吗？他突然跳起身来说声“等我一下”，将近一个小时的专访，杏衫裹体的他活像个大号紫砂壶，至少跳来跳去地跳没影了五六次。他太忙了，要创作、要设计、要制作，还要不断地解决新的难题……

    我问：为中国境内113个奥运火炬传递城市研制永久性纪念物“中华紫砂壶”这么大的一件事，怎么就找到了你？

　　他大笑：找我就找对头了！

    为什么？名声不小，不是；得奖太多，不是；有那么多人写过他还是他写过紫砂艺术，都不是。为紫砂壶卖命的时候，他什么苦都能吃，什么好泥都舍得用，只求能做出好壶。再有他那好学的劲头儿，任谁看着都累，学问越多他越变得无法安分守己。一个硕士学的知识不够用，他就挤时间接着再读博士。把学到的新知识加上新想法，然后以最快的速度演绎成新的壶型，是他的一乐。

    我问：你和传统紫砂艺术是一种什么关系？

    他反问：我们的关系要是不好我能把壶做好吗？

    他喜欢寻找藏在传统里的好东西，包括古人创造出来的长城，荣获第六届中国工艺美术大师精品博览会特别金奖的《将军壶》，极其特别的造型就出人意料地吸收了长城烽火台的造型，看上去更像一位屹立于历史风云之中，一手叉腰、一手笑指敌人溃军的抗日将军。为了感谢他用艺术表达出对解放军的感情，整整有一百位将军特地与他合影留念。

    我问：创作“中华紫砂壶”哪点让你感到最难？

    他一愣：太多了，你要不提我差点都忘了！

    对于正处盛年的葛军而言，且不说“中华紫砂壶”的重要性带来的创作压力，就是那堪称中国紫砂壶大全的113种新款，从创作构思到最后完成，不亚于一场挑战极限的特殊运动会，既要和时间赛跑，又要自己和自己比。在他看来，其重要意义不仅在于扩大了紫砂艺术的看点，丰富了紫砂文化的内涵，重要的是中国紫砂艺术在发展国粹方面需要有新的标志性形象，既完整地保留紫砂艺术的传统语言，又要创新紫砂艺术的时代语言。因此，不停地想在小小的紫砂壶上“跳高”，就成了他死活不想让“中华紫砂壶”全套113把壶的水平停留在同一个艺术高度上的理由。

    我问：你收藏传统又有什么值得别人收藏你？

    他坦然：凭一个艺术家的时代责任和历史价值。

    这家伙做壶做疯了居然还能如此头脑清醒，不得不让人刮目相看。再盯着他把紫砂壶托在手心有如“李逵绣花”粗中有细的感觉，我突然想到，如果真叫他站在紫砂壶上跳一回会是什么样。我猜想他一定会说：等哥们把两只鞋都穿好了再跳。他喜欢把艺术和学问比喻成能使自己在中国紫砂艺术上连蹦带跑的“运动鞋”。

    如今从哪个角度看，葛军都是一个成功者。做不好紫砂壶时想方设法做好壶，壶做好了，他又想怎么把自己的人品做得更好：别让人一边拿着葛军做的壶喝茶，一边骂葛军不是个家伙！当他再次跳走的瞬间，我觉得把研制“中华紫砂壶”的担纲重任交给葛军，无疑是最明智的选择。