暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜攲，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
【题 解】
此词当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。在有的版本中，题作《离情》或《春怀》。
真挚大胆而又曲折委婉地表达伉俪之情，是李清照所长。有评者说，李清照“不向词的广处开拓，却向词的高处求精；她不必从词的传统范围以外去寻新原料，却只把词的范围以内的原料醇化起来，使成更精致的产物”。的确，此词的原料是婉约词家常写的良辰美景和离怀别苦，而经过词人的一番醇化，确实酿出了新意。
蝶恋花（暖雨晴风初破冻） 词意图 萧惠珠 绘
句 解
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动
春天来了，淅淅沥沥的小雨不再像冬日那样寒意逼人，而是让人感觉有了暖意。更多的时候，天气晴朗，春风和煦。沉睡了一冬的大地开始解冻，柳树上长出了新芽，嫩叶又细又长，好似少女含情的眼睛；梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女红润的香腮。这早春的景色，实在让人欣喜陶醉，游春的心情也随之而动。
词人对事物的细微变化是很敏感的。由于春刚到，所以说“初破冻”，即刚刚破除了严寒冰冻，用语新鲜，含蓄有味，不说春来，而春已自见。柳和梅都是初春的代表性景物，“柳眼梅腮”，实际上是概括了万物逢春、欣欣向荣的景象。一般用物喻人，而这里却用人喻物，赋予自然景物以生命和感情，不仅新颖生动，而且给人以美好的想象；仿佛春天就像一位美丽的少女，悄悄地来到人间。
开头几句，既是写景，又暗中写人，笔调轻松欢快，流露出一种春回大地的喜悦之情。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重
这样美好的春光，正是游园赏花、饮酒赋诗的好时节，可是，有谁与我相伴，共享春光呢？想想丈夫在家时的快意生活，再看看现在自己独守深闺，落寞孤单，不禁悲从中来，泪流满面。泪水打湿了脂粉，弄得脸上痕迹斑斑，残粉犹存；头上的金花首饰仿佛也要比往日沉重得多。
“谁与共”，其实就是无人与共。“花钿重”，是说主人公因过度伤心而感觉精神不支，同时描绘出粉泪下垂、低头不语的愁人形象。
这一句既写现在，又暗含回忆，在今昔对比的感伤中寄托相思之情。柳永《雨霖铃》中说：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”二者有异曲同工之妙。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜攲，枕损钗头凤
春到人间，天气渐渐暖和，于是脱去冬装，开始试着穿上金线缝成的夹衫。穿倒是穿了，却了无情绪，连妆都没有卸，就懒懒地躺在床上，斜靠在枕上。尽管云鬓蓬松，发髻上的钗头凤也被压坏了，也懒得理会。
这三句写的全是外表动作，但从中可感受到人物的内心活动。夹衫而用“金缕缝”，言其精致名贵。主人公换上春装，暗示已有迎春、探春之意，但谁能同游？情绪刚要扬起，却马上跌落。那迷人的春光，无非只是徒惹一怀春愁。“山枕”，即檀枕，两头隆起，其形如“凹”。“钗头凤”，是一种首饰，因钗头作凤凰形而得名。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄
整日里愁思绵绵，郁郁寡欢，入睡后也没有什么好梦。夜已经很深了，主人公还独自守在灯前，不时地剪着蜡烛，拨弄着灯花。
“独抱浓愁”，突出人的孤独。愁，本来是一种无影无形的情感，看不见，摸不着，但在词人那里，却可以“抱”，具有分量感。不仅让人真切地感受到它的深重，而且被它笼罩住，抛不开、摆不脱。“无好梦”，说得轻巧却耐人寻味，似梦又似非梦，而从下句来看，是未曾入梦的。在这看似轻松的语气中，含有孤寂难眠的深沉苦闷。
“灯花”，是灯芯燃烧时结成的花形，旧时以灯花预兆喜事临门。俗语说：“今夜灯花放，明朝贵客来。”大概主人公也正是这种心情。不过她盼望的并不是什么贵客，而是与自己相亲相爱的丈夫。“夜阑犹剪”，说明主人公一直深夜独坐，灯芯已被剪过多次，正所谓“孤灯挑尽未成眠”。这两句含蓄传神，值得玩味。主人公手弄灯花，比她直接诉说思念亲人的心事，更耐人寻味，更富感染力。
评 解
这首词的上片描写初春迷人的景色，以及由此撩拨起的游春怀人之思，委婉细腻地刻画了主人公孤独落寞的心理。下片描写试夹衫、山枕、抱浓愁、剪灯花等一连串生活细节，曲折生动地描绘了主人公独处闺房、夜不能寐、孤寂难耐的形象。可以看出，词人善于将无形的内在感情，通过形态动作来表现。
这首词写景之妙，为评家称道。同时，词人独运匠心，以乐景衬哀情，倍增其哀。如：大地回春，看似欣喜，结果是无人与共；初试春装，看似轻松欢快，结果却伤心攲枕；夜弄灯花，似有闲趣，结果是独处难眠，盼望亲人归来。另外，清照词中比喻也很有特色。一般来说，比喻往往是用物比人，但词人常用人比物，并且贴切生动、形神毕现，如“柳眼梅腮”，与“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”相并列，可以称得上是“易安奇句”。
