寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。
人何处，连天芳草，望断归来路。

    【题 解】

    这首词是李清照惦念离别的丈夫而作。《全宋词》本据明陈耀文《花草粹编》另加词题“闺思”二字，这与本词的主题完全吻合。此词虽写女子闺阁之思，但与一般男性词人的作品绝不相同。一般男性词人的词作中，其女性主人公多为秦楼楚馆的歌儿舞女，由于她们处于弱势的地位，对于爱情生活没有自由选择的余地，所以大多表现失意被弃的哀怨。清照出身名门，她与赵明诚婚后过着平静幸福的生活。二人志趣相投，感情深笃，经常在一起共同校勘书籍，研讨金石文字，以至废寝忘食。当然，在这平静美好的爱情生活中也有短暂的分离，一旦丈夫外出，她心中就增添一种难以言状的烦恼与痛苦。这种滋味，她在《凤凰台上忆吹箫》词中曾吐露过：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。”

点绛唇（寂寞深闺） 词意图　萧惠珠 绘

    句 解

    寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕

    词以抒情入题，开门见山地点明题旨：主人公独守深闺，倍感寂寞，思念远人的一腔柔情，与不能相聚的痛苦交织着；愁情不绝，心神不宁，叫人不知如何是好。在古典诗词中，闺怨、言情之作并不少，但多是男代女作。真正出于女性之笔，像李清照这样大胆抒发自己的情怀，直接喊出“寂寞深闺”的，可以说是少之又少。此语不见得新鲜，但直言不讳，反而引人注目。

    “柔肠一寸”，化用欧阳修《踏莎行》“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚”的词意。柔肠仅一寸，而愁绪竟千缕之多，词人以极其悬殊的数字并列对照，让人仿佛看到主人公寂寞愁苦、深情绵长、无可排遣的形象。“缕”，是指细长的线。用“千缕”来形容愁，形象而具体，有“剪不断，理还乱”之意。

    惜春春去，几点催花雨

    这是景语，也是情语。春光明媚，百花竞放，一切多么令人留恋。只可惜暮春时节，一番风雨，催逼着落红，也催着春天匆匆而去。春回大地，万象更新，总给人以希望和欣喜，也给独处深闺的愁人带去了一些安慰。然而，就是这难得的美好也留它不住。这两句没有直言其愁，然而主人公的满腹愁情已寓于景中。惜春，惜花，也正是惜年华、惜美好幸福的写照。

    倚遍阑干，只是无情绪

    此词上片抒写独处深闺的寂寞心情，下片由景及人，进一步抒写离别的愁苦和盼归的心境。主人公从幽居的闺房里步出户外，倚着栏杆痴望远方。然而始终不见爱人归来，因而意绪不佳。

    中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人在“倚”后缀以“遍”字，说明她不是在一处“倚”而是处处“倚”，用简练细致的笔墨刻画出主人公盼望、失望、徘徊的神态。这样，不需要写的往来踱步，以及由此焦急情绪而产生的种种动作，读者已在联想中感受到她精神的苦闷与心神不宁。如果改成“独倚阑干”，语意相同，平仄一样，但就不能体现那种情态了，所谓“不著一字，尽得风流”。

    人何处，连天芳草，望断归来路

    结尾三句，写词人遥望丈夫归来的情景。凭栏远眺，只见山长水远，苍茫无际，惟见芳草连天，而伊人何在？《续选草堂诗余》卷上谓“草满长途，情人不归，空搅寸肠耳”。以春草喻离愁，在古典诗词中较为习见，如《楚辞·招隐士》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”李煜《清平乐》词云：“离恨恰如春草，更行更远还生。”

    “望断”句的“断”，作尽解。“望断”，是望得很远很远，望到了最尽头，足见其思念之情极其深切。与晏殊《蝶恋花》“独上高楼，望尽天涯路”、秦观《满庭芳》“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”有异曲同工之妙。

    评 解

    这是一首写伤春兼离恨的闺怨词。上片由情及景，情中写景；下片景中抒情，全篇情景融为一体。笔触从闺房转到户外，由深闺相思写到凭栏远眺；起写深闺寂寞之愁，结写切盼归来之情，结构紧凑，一气贯注。

    这首小词采用白描手法，没有典故，不假藻饰，充分体现了李清照词作明白如话、语浅情深的艺术特色。明代陆云龙在《词菁》中称道此词是“泪尽个中”，清陈廷焯《云韶集》也盛赞此作“情词并胜，神韵悠然”。