寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
【题 解】
《声声慢》是李清照的名篇之一，历来为人称道。写作时间不详。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。有人则认为是中年时期所作。
这首词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快，其境界、成就远远超出了早期的“闺情”之作。
声声慢（寻寻觅觅） 词意图 汪国新 绘
句 解
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
上片以清冷之景衬托情怀的凄凉冷落。
“寻寻觅觅”四字劈空而来，似乎难以理解，细加玩索，乃是指一种极度空虚茫然的心理状态。环境孤寂，心神不宁，无可排遣，无可寄托，心中若有所失。那一直苦苦寻觅的是什么呢？想要抓住什么，结果却什么也得不到，所感到的，仍然只是恍惚茫然，这才如梦初醒，感到四周“冷冷清清”。这四字既明指环境，也暗指心情。常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都似乎暗淡无光、无温暖可言。寻觅的结果，不但没有减轻内心的伤痛，反而由清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。“凄凄惨惨戚戚”，即纯粹描绘内心感受，为全词定下了感情基调。在语言习惯上，“凄”可与“冷”、“清”相结合，也可以与“惨”、“戚”相结合，从而构成凄冷、凄清、凄惨、凄戚诸词，无论怎样组合，都是悲伤冷落的词汇。由此可见，这三句十四字，实分三层，循序渐进，由浅入深，文情并茂。
这三句以七组叠字构成，信手拈来，自然巧妙，而无斧凿痕，艺术手法之大胆新奇，历来为众词评家所激赏。宋张端义《贵耳集》云：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者……后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声含悲，形成一种抑扬顿挫、如泣如诉的音韵效果，仿佛珠落玉盘。
乍暖还寒时候，最难将息
凄然寡欢、惨然抑郁的心情，让人难以解脱，偏偏又遇上天气变化无常，忽暖忽寒，让人更加难以适应。“将息”，养息、适应。愁伤神，忧损体，这两句不写哀愁而哀愁已自见。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急
喝了几杯淡酒，原想可以驱除寒意，排遣愁苦，可是这薄酒怎能敌得过那冷瑟的秋风；特别是到了傍晚，那风一阵紧似一阵，来得是那样的急。
主人公愁怀难遣，归因于“淡酒”。也许酒性依旧是烈的，只是因为词人的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，自然就觉得酒味淡了。
“晚来风急”，有的版本作“晓来风急”，并据此认为这首词写从早到晚的情况。
雁过也，正伤心，却是旧时相识
这三句将上文含情未说之事，略加点明。正在这孤寂冷落的伤心时刻，举头仰望，忽见一群鸿雁，掠过高空。在急风淡酒、愁绪难消的情景中，它们的到来，打破了眼前沉郁的气氛。但这感觉，不是喜悦，而是新愁。雁到秋天，由北而南，主人公往昔似已见过，故谓“旧时相识”。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。”
清照早年在词中多次写到雁，如《一剪梅》中云：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”南渡前所写《念奴娇》中有“征鸿过尽，万千心事难寄”之句。这旧时相识，曾经在离愁中带给她亲人的音讯，带来安慰和团聚的希望。而如今“物是人非事事休”，同样是“雁过也”，却有一种哀哀欲绝的凄苦之情，让人仿佛听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
过片直承上来，仰望见长天过雁，俯视则满地残花。在秋天，菊花曾经傲对寒霜，开得茂盛，可惜转瞬凋零，它们曾经金黄鲜亮的花瓣已经枯萎，零落了一地，有什么可摘的呢？在往年，“菊花须插满头归”，而现在又哪有这样的兴致呢？“憔悴损”，是枯萎、凋零的意思。“有谁堪摘”，是说有什么可采。“谁”，何的意思。
菊花已然憔悴，好比人的生命一样盛时不再。主人公孤苦飘零，此时对花自怜，不禁黯然神伤。
守着窗儿，独自怎生得黑
前面写急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁，所见所感，皆是使人伤心之事。于是长久无言，坐在窗前，独自怎么能熬到天黑呢？这是写独坐无聊、内心苦闷之状。“怎生”，怎么。彭孙《金粟词话》云：“李易安‘被冷香消新梦觉，不许愁人不起’，‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”所论极是。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴
就这样挨到黄昏，无奈又是秋雨梧桐，更添愁思。这里暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”之意。最是不堪忍受这黄昏的雨，它的到来几乎让人的内心变得极度脆弱敏感。
老天好像专门与人作对，此时此刻，窗外秋风既吹得梧桐沙沙落叶，又不停地下着细雨。到了黄昏的时候，檐下雨声仍然是点点滴滴地响着。这里既是写景，也是抒情。这些景物，实际上都寄寓着主人公的情怀。细雨点点滴滴，整个黄昏就被这单调而冗长的声音占据了，什么时候才得完结呢？
这三句通过秋雨梧桐这些客观景物，刻画出主人公当时的心境，不仅形象、传神，而且具有音韵声响的节奏之感。“梧桐”句，虽说是实景，但也取意于《长恨歌》。就其意境和表现手法的继承性来看，它和温庭筠的《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”几句相类似，也可能是从中变化出来。
这次第，怎一个愁字了得
心中无限痛楚抑郁无以复加，从内心喷薄而出，逼出结句：这许多情况，岂是一个“愁”字所能包括得尽、概括得了？“这次第”，犹言这种情况，或这般光景，宋人口语。
诗人写愁，多半极言其多。清照独辟蹊径，化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，不是一个“愁”字所能言明，但又不说“愁”之外更有什么。全词至此，戛然而止，欲说又休，文外多少难言之隐，个中滋味，真可谓“味之者无极，闻之者动心”（钟嵘《诗品》）。
评 解
此词通篇情调清冷凄苦，沉哀入骨，心境与物像融合无迹。环境冷清，淡酒无用，雁阵无信，疾风欺人，黄花憔悴，梧桐细雨，一切都强化了悲凉的色彩。全词一气贯注，在结构上打破了上下片的局限，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
在艺术上，此词颇多独到之处。首句连下十四叠字，出奇制胜，使读者恍如身临其境，若闻其声。全词造语奇隽，而以浅俗语发清新之思，词与意并，音调谐美，富有音乐美，是《漱玉词》中之佼佼者。李清照作词主张严守声律，于声调上也颇多讲究。词中出现了大量双声叠韵字，冷与清、暖与寒、凄与惨、惨与戚、点与滴等的自然音响和鲜明节奏，读来铿锵悦耳、抑扬顿挫。此词用齿音四十一字，舌音十六字，共占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”，二十余字中舌、齿两声交加重叠，似乎是特意用啮齿叮咛的口吻，表达忧郁惝恍的心情。此词虽有以上诸多奇妙之处，但并非刻意求工，而是自然动人。
