灰色界于黑色和白色之间，相比黑色，灰色显得隐蔽一些，内敛一些，朦胧一些，低调一些。它不像黑那么坚定决绝，它仿佛更有弹性，像是退一步的海阔天空，有着更潜在的力量和坚韧的耐性。

　　中国人最熟悉的灰色，是由建筑物的青砖灰瓦带来的。一般而言，中国传统建筑中，只有官式建筑才以强烈的色彩对比营造庄重华美的气氛，民间建筑大多呈现为朴素、宁静的灰色调。这样的色调，既不炫目，也不黯淡，属于视觉最不容易感到疲劳的颜色，也是与居住在其中的人们冲淡平和、悠然自得的心态最相符合的颜色。

安徽黄山素有“无峰不石，无石不巧”之说，

它奇绝的峰石，成为历代文人山水画中最常见的主题之一。

灰石

　　自然界的石头大多为灰色。而中国人对于石头，有着一种特殊的感情。

　　从中国的山水画中我们便会发现，多石的山峰是多么受到人们的青睐。但大自然中的峰石美则美矣，却距离太远，不可能每天都能观赏，于是人们又将石头搬进园林，朝夕相对。在中国古典园林里，堂前屋后、墙角池畔，经常可见一石成景，或者数石堆垒而成的假山。这些石头大多为未加琢磨的天然形态，或挺拔峭立，或玲珑剔透，经过造园者巧妙的安置、组合，风姿各异，又自然天成。

　　历代文人爱石者甚多，有人呼石为兄，有人尊石为师，有人抱石而眠。他们赋予了石头更多的生命灵性。中国古代四大文学名著中的《西游记》和《红楼梦》，其主角都是从汇聚了天地灵气的石头化生而来，而《红楼梦》最初的书名，便是《石头记》。

古城墙

　　在古代中国，城墙是城市最重要的一种军事防御工事，历代城市营造都会在城墙上投入大量的人力和财力。城墙的长、高、宽，城墙上城楼、垛子的数目和大小，都体现着一座城市的等级和防御的重要程度。

　　宋代（960—1279）以前，城墙大多用石头垒成或用土夯成。随着火药的发明并广泛用于攻城，城墙包砖或用砖砌变得日益普遍。这些建筑材料使得各地城墙大都呈现为灰色。

　　保存至今的比较完整的古城墙已不多见，著名的有陕西西安、江苏南京、山西平遥等城市的古城墙。

兵马俑

　　位于陕西西安附近的秦始皇陵兵马俑坑，被誉为世界古文明“第八大奇迹”。

　　秦始皇（前259—前210）创建了中国历史上第一个统一的中央集权封建国家，有“千古一帝”之称。他的陵墓工程巨大，耗时39年，征用民力最多时达70余万人。目前已发掘的部分，包括600多处陪葬坑、陪葬墓，其中最广为人知的便是兵马俑坑。

　　今天，当参观者进入兵马俑坑发掘现场，看到的是成千上万的灰黑色陶兵俑、陶马俑，他们井然有序地排列着，组成庞大的军阵，显示出一种震撼人心的整肃和威严。陶兵俑一般高1.8米，陶马俑一般高1.5米。令人称奇的是，他们没有哪两个是一模一样的，不同的长相，不同的姿态，不同的表情，大到身体结构，小到头发、眉毛、鞋带，全都精雕细刻，一丝不苟。

　　其实这些陶俑在最初制成入葬时，都敷涂有各种华美的色彩，只因火烧、浸泡和其它原因的破坏，色彩大都脱落，变成了现在这样的灰色军阵。

长城灰

　　在很多人看来，长城就是中国的象征。人们常常喜欢把它比喻为一条蜿蜒在中国大地上的长龙。无独有偶，这条长龙也是灰色的。

　　从公元前7世纪到公元17世纪，共有十余个王朝大兴土石，修筑长城。有专家测算，两千多年间历朝历代修筑长城的总长度，共有50000多公里。今天我们所见的长城，基本上为明代所筑，全长6700多公里。

　　不同朝代的长城在构造、建筑方法及形制方面都互有不同，而最后所形成的色彩效果，则因为所用建筑材料的类似，大体统一于灰色。

　　抚摸着那些古老的灰砖，我们今天似乎还能感受到那早已远逝的战火，感受到凝缩在这些砖石里的悲欢离合。长城是世界建筑史上的奇迹，然而每一次修筑长城，都是旷日持久的人、财、物的投入。每一道长城都有着相同的使命：将战争挡在墙外。在那些用汗水、泪水甚至鲜血垒筑起来的砖石上，寄托着世世代代中国人的虔诚愿望——和平。

四合院

　　若在十多二十年前，登上北京景山万春亭，放眼四周，你一定会望到一片由错落有致的大小胡同和四合院组成的灰色海洋，与紫禁城的红墙黄瓦遥相呼应。尽管随着城市改造步伐的加快，这样的景象已经无法再现，但依然还有一些灰色的胡同、灰色的四合院，在这个古老的都市里默默存在着，并成为北京传统建筑文化的标志性符号之一。

　　顾名思义，四合院就是东南西北四面建房，合围出一个院子。北京的四合院规模各异，相差悬殊。大者如旧时王公贵族的深宅大院，多达七进、九进，小者如寻常百姓之家，仅有一进院落。大大小小的四合院一个紧挨一个排列起来，便形成了北京最具特色的街巷——胡同。

　　灰色的院墙之内，是一个个充满了无限生机的小天地。老北京的一句顺口溜“天棚鱼缸石榴树，老爷肥狗胖丫头”，便是四合院里普通百姓生活的生动写照。

　　胡同、四合院的灰，丝毫不事张扬，却暗暗孕育着蓬勃的生命。它体现的，是中国人传统的恬淡自如的生活气质。